Último turno

Vigorosa y con mucha adrenalina, esta crónica del día a día de dos policías de Los Ángeles tiene al menos dos virtudes: la práctica ausencia de argumento y una fuerte caracterización de los secundarios, de manera que se ven más como amenazas abstractas que como arquetipos.

La utilización de una cámara nerviosa, agresiva, que se podría decir que se pega a los cuerpos y diversifica y fragmenta el plan, sobre todo cuando nos enteramos de que uno de los policías graba con su pequeño aparato todo lo que pasa, que forma parte lo que vemos. El resultado es una imagen impura, que modifica la forma de mirar del espectador y pone en cuestión la procedencia de las imágenes. Se puede decir, y quizás no sin razón, que todo esto deteriora la película misma, que esconde así un dudoso discurso político. Es un curioso experimento formalista, a veces más neutro y honesto que algunos de los llamados thrillers liberales.