El hijo de Saúl

László Nemes resuelve de una manera bastante inteligente la ética de la representación del acontecimiento más abyecto de la historia del siglo XX. A todos aquellos, con  Claude Lanzmann de 'Shoah' como líder de opinión, que reivindicaban la palabra como la única manera de hacer visible los horrores del Holocausto, 'El hijo de Saúl' les ofrece otro camino: un rostro, un nuca, los límites desenfocados del encuadre y el fuera de campo sonoro.

¿Basta? Por supuesto, porque hay respeto por quien mira y sufre en medio de las cámaras de gas, los cadáveres, la revuelta, la posible fuga y un acto que es el último que comete alguien que se considera un muerto viviente para ser humano, aunque que sea un poco, y a costa de todo y de todos. Escribiendo sobre 'El hijo de Saúl' me pone la piel de gallina.