Maillol i Grècia

Arte, Escultura
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Maillol i Grècia
©Harry Kessler, Fundació Dina Vierny-Museu Maillol

Clic. Salta una chispa y se va la luz. A veces la teoría del caos no exige mariposas ni huracanes. Tan sólo una instalación eléctrica anticuada y un museo sin medios suficientes.
De este modo emerge una elección de esculturas en pequeño formato de Arístides Maillol en el Museo Marès. La excusa, un viaje en Grecia donde el artista constató que su mediterranismo iba por buen camino. Maillol había clonado el código fuente de la cultura visual clásica, léase arcaica, más allá de las investigaciones espaciales de Rodin o de los experimentos vanguardistas.
23 esculturas de aproximadamente un palmo cada una. Y dos óleos. Maillol había comenzado su carrera como pintor. Después, inspirado por referentes medievales se pasó al tapiz. Tenía problemas de visión y terminó con la praxis más táctil, la escultura.
Y como escultor le invitará el conde Harry Kessler, mecenas y editor alemán, a viajar a Grecia. Los acompañará el escritor austriaco Hugo von Hofmannsthal, el autor de la célebre 'Carta de Lord Chandos' (1902), y del libreto de la ópera 'Elektra', de Richard Strauss. Dos extremos fuerza extraños: el artista de Banyuls, que cultivaba la escultura como quien ordena un jardín, y el enfermizo escritor al que se le desmontan las palabras ante una realidad inescrutable.
En el patio del Museo Marès, exilio provisional del Maillol, una gran escultura, 'Mediterráneo' (1905), prueba que el escultor viaja a Grecia para verificar que no errado. No a buscar nada. Praxíteles está muerto y enterrado. Fidias también. "Quisiera que la forma estuviera en todas partes, que no hubiera un solo lugar donde no se supiera qué ha querido hacer del artista. No quiero ir más lejos, pero hay que llegar hasta aquí ". La mujer es el paisaje. Y quien dice paisaje, dice Mediterráneo.

Por Ricard Mas

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