L'art de la comèdia

 

Hay mucho de Oreste Campese en el Don Arturo de 'El viaje a ninguna parte' de Fernando Fernan Gómez. La misma resignación sabia y altiva. Ambos lideran la orgullosa hermandad entre los cómicos que sobreviven a trancas y barrancas en la posguerra española y la compañía itinerante que recorre Italia por esos mismos años arrastrando sus baúles y su carpa. Un Don Arturo que aparece como una sombra en el magnífico prólogo de 'L’art de la comèdia' de Eduardo De Filippo, y vuelve a aparecer en el debate enconado con el alto funcionario que les podría salvar de su último anuncio de defunción. Y no lo hace.

Es improbable que Lluís Homar –con el sombrero colocado en el ángulo preferido de De Filippo– tenga esa imagen cuando empieza a medir el inmenso escenario de la Sala Gran del TNC y con ese primer gesto atrapa al espectador en una brillante reflexión sobre la “utilidad” del teatro. O quizá sobre la “necesidad” de un determinado teatro: el que es fiel a la realidad de su tiempo. El montaje que dirige y coprotagoniza es el compendio perfecto entre tesis y praxis. Defensa de una idea del teatro a través de una función impecable. Gran trabajo actoral –con Andreu Benito y Joan Carreras rompiendo sus respectivas zonas de confort– y una puesta en escena que acoge las imposibles dimensiones del escenario para jugar con la idea del espacio invisible de encuentro entre la ficción y el público.

Una gran comedia que se divide en una parte expositiva y dialéctica, y en otra en que el autor decide que la mejor defensa es la acción. El teatro se defiende con teatro, con unos ingeniosos episodios que son ellos mismos un irrefutable manifiesto.