El TOP 5 de la cartelera de cine

Pasaréis noches sin dormir, mirando la oscuridad y con las uñas entre los dientes. Porque esta película tiene efectos temibles sobre el que la ve. Es una historia sobrenatural, destinada a tomar el relevo a 'El exorcista' en el ranking del cine de terror más angustioso de todos los tiempos. Aquí también hay cabezas que dan vueltas, y de una manera aún más salvaje. Pero lo más importante es que contiene la memoria de los grandes clásicos del género, desde 'La semilla del diablo' hasta 'Babadook', sobre todo en cuanto a la figura femenina que la protagoniza, en este caso Toni Collette. Si la recordáis en 'El sexto sentido' comenzaréis a haceros una idea de hasta qué punto es capaz de llevar su personaje al extremo. Collette hace de Annie, una artista que construye dioramas y maquetas increíblemente realistas. En sus creaciones encontramos una sucesión de habitaciones en miniatura, de casas de muñecas, que replican el mundo real. Aquí radica la idea de horror del film: la amenaza de una entidad que es grande y malévola y que juega con los humanos como si fueran sus muñecos. Annie se recupera de la muerte de su madre, que era una mujer severa, y en este duelo lo acompañan su marido y sus tres hijos (Gabriel Byrne, Alex Wolff y una alucinante Milly Shapiro), todos vestidos de funeral. La muerte de la abuela que todo lo oscurece, un pájaro que se estrella contra el cristal de la ventana de la escuela y deja un rastro de sangre, la niña que le corta la cabeza con unas tijeras. 'He

Veíamos la nueva película de Roman Polanski y de inmediato nos acordábamos de Ben Kingsley maniatado y con un parche de esparadrapo en la boca en la cabaña de 'La muerte y la doncella'. Hay algo que vuelve en el cine del director de 'La semilla del diablo', y es esa sensación de claustrofobia obsesiva empapada en sudor frío. Esta historia parece surgida de sus entrañas...

¿Qué define un western? Si al oír esa palabra pensamos en indios, cowboys, desiertos americanos y duelos de pistolas, entonces Western difícilmente haría honor a su nombre. Pero si lo que nos sugiere el término son forasteros deseosos de ocupar paisajes desconocidos, dificultad de comunicarse entre pueblos y tensión masculina destilada en cada encuadre, entonces Valeska Grisebach habrá hecho más por este género tan querido por autores como John Ford y Howard Hawks que cualquier intento reciente de glorificación retro...

Algo mágico ocurre cuando Jason Reitman, Diablo Cody y Charlize Theron deciden juntarse. Ya lo comprobamos en 'Young adult', hace unos años, y vuelve a pasar en esta película que es una carta de amor a la maternidad, teñida con el sarcasmo habitual de la guionista, el nervio del director y sobre todo el talento de una actriz en estado de gracia, en un papel que es cómico pero también real y honesto. Ella es Marlo, una mujer embarazada y destruida por sus dos niños, que ha caído en una resignación doméstica despreocupada: por ejemplo, si uno de los hijos le mancha la camiseta en la mesa, a la hora de comer, ella se la quita y sigue comiendo. La llegada del bebé no ayuda mucho, pero es entonces cuando su hermano le regala los servicios de una niñera nocturna (Mackenzie Davis), que sabe exactamente qué es lo que la Marlo necesita.

Un auténtico viaje en el tiempo, de aquellos que rasgan neuronas. El presente se funde con el pasado: mientras la trama se desarrolla a la ocupación nazi, las imágenes nos remiten a la contemporaneidad, con el tema de los refugiados como mascarón de proa. Es una estrategia tan deslumbrante como (al principio) desconcertante, pero el efecto que provoca en el espectador es de una eficacia extraordinaria...

Pasaréis noches sin dormir, porque esta película tiene efectos temibles sobre el que la ve. Es una historia sobrenatural, destinada a tomar el relevo a 'El exorcista' en el ranking del cine de terror más angustioso de todos los tiempos. Aquí también hay cabezas que dan vueltas, y de una manera aún más salvaje. Pero lo más importante es que contiene la memoria de los grandes clásicos del género, desde 'La semilla del diablo' hasta 'Babadook'.

Algo mágico ocurre cuando Jason Reitman, Diablo Cody y Charlize Theron deciden juntarse. Ya lo comprobamos en 'Young adult', hace unos años, y vuelve a pasar en esta película que es una carta de amor a la maternidad, teñida con el sarcasmo habitual de la guionista, el nervio del director y sobre todo el talento de una actriz en estado de gracia, en un papel que es cómico pero también real y honesto. Disfrutadla.

La tercera película de Julia Solomonoff tiene un título que funciona en diferentes direcciones: por un lado, habla de los secretos y las mentiras que se han hecho habituales en la vida de Nico desde que decidió dejar Argentina, donde era actor de televisión, para probar suerte en Nueva York, con la promesa de un proyecto cinematográfico que nunca llega a concretarse. Por el otro, constata la invisibilidad de los inmigrantes en la gran ciudad.

Lo mejor de esta comedia romántica es la normalidad con la que se trata el tema de la homosexualidad entre los adolescentes. Simon tiene tres amigos, dos chicas y un chico. A Simon debería gustarle su vieja amiga Leah, o su nueva amiga Abby. Pero lo que de verdad quiere Simon es averiguar quién es Blue, un misterioso chico gay de su escuela del que se va enamorando poco a poco a través de un intercambio de correos. 

Por mucho que comenzara en la tradición de un cierto cine naturalista francés, Xavier Beauvois ha ido filmando con los años películas más conformistas y académicas, que culminaron en la dudosa 'De dioses y hombres'. Ahora  continúa por este camino y transforma la novela de Ernest Pérochon en un melodrama rural solemne y grandilocuente, sobre tres mujeres que, en plena Primera Guerra Mundial, se quedan trabajando en su granja mientras los hombres van a la guerra.

Si el Cabesa y el Culebra, los protagonistas de 'El mundo es nuestro' se convirtieron en un hito de la generación 'low cost', Fali y Rafi de 'El mundo es suyo' podrían simbolizar su muerte. Alfonso Sánchez y Alberto López abandonan el chándal por el traje de señorito andaluz y se integran en el seno de la industria con una película de mayor presupuesto, pero afortunadamente no pierden su sello de identidad por el camino.