Terror en los cines

Hay una ley no escrita que nos dice que la película de apertura de un festival debe ser una obra ligera y espumosa. Nadie espera en estos casos un filme excepcional, sino una cosa distraída, que suba los ánimos de cara a la fiesta de inauguración posterior. Pero el año pasado Sitges saboteó con muy mala leche esta norma, inaugurando con 'La bruja', probablemente el filme de terror más solemnemente aterrador de los últimos años. Fue una gran noche, no hay duda, pero había un problema: en su calidad de film inaugural, la ópera prima de Robert Eggers quedaba fuera de la competición, cuando quizás hubiera merecido llevarse el premio gordo.Si nos referimos a 'La bruja' como película de terror 'seria', es porque la puesta en escena tiene un fuerte compromiso con el miedo: desde la manera de encuadrar los paisajes verdes-grisáceos hasta la temible banda sonora de Mark Korver, todo en ella está dirigido a encogernos el corazón. Incluso la voz rocosa de Ralph Ineson, que interpreta a un devoto que abandona su comunidad por diferencias religiosas, instalándose con su familia en medio de la nada de Nueva Inglaterra, confiando en que Dios proveerá, pero encontrando sólo el aliento del diablo, y de su aquelarre de seguidoras.El inteligente planteamiento de Eggers no se basa en la clásica lucha de la luz (divina) contra la oscuridad (diabólica), sino que retrata un clima de fanatismo religioso árido y, finalmente, estéril. Por eso, cuando en el clímax de la película el Mal desencadena el c

¿Qué pasa en los EUA? ¿Por qué en los últimos tiempos encontramos películas que hablan, de manera más o menos explícita, de la fe? Pensemos por ejemplo en 'Take shelter', el film de Jeff Nichols en el que un padre de familia se deja dominar por la paranoia y construye un refugio para salvarse del inminente apocalipsis. En el fondo, esa película, y 'Midnight special', la última de Nichols, vienen a decir que la paranoia no es tal, que tenemos motivos para creer en nuestros miedos. Al igual que 'Calle Cloverfield 10', otro film con refugio y apocalipsis, en el que los descreídos acaban dándose cuenta de que no tienen razón, y que más les vale tener miedo de lo que hay fuera. En 'La invitación', el creer se materializa de manera diferente. Aquí, todo comienza con una reunión de amigos, que celebran que Eden ha vuelto después de dos años de ausencia. Entre los invitados a la cena está Will, el exmarido de la protagonista, con quien comparte el luto por la muerte del hijo. Pero la nueva Eden parece otra, una extrañeza que no pasa desapercibida a Will, que, como el protagonista de 'Take shelter', comienza a dar rienda suelta a sus peores fantasías  y a sospechar que su exmujer y los nuevos amigos de ella tienen intenciones no del todo honestas.El discurso en torno a la pérdida convive con un retrato del fundamentalismo. El miedo, la paranoia y la creencia, elementos que están en la médula de algunas de las películas de género más interesantes de los últimos tiempos, son el eje d