Cosas para hacer en Barcelona en junio

El Tardet se instala con el buen tiempo en el Time Out Market. Esta fiesta tiene el ambiente perfecto para conocer gente nueva o pasarlo genial con tu grupo, entre copas y música y, lo mejor de todo, ¡sin tener que sacrificar una madrugada entera!

La tarde empieza con un pequeño show de Las Pájaras, un dúo de cómicas que hará el warm–up a las 19.30 h, vestidas al estilo vintage y preparadas para seduciros con todo su descaro. La actuación dará paso al DJ a partir de las 21 h, y los platos seguirán rodando hasta el final de la noche.

El espíritu de El Tardet –conocido por organizar los tardeos más picantes de la ciudad– se respirará por todo el Market, con un concierto de rumba y una tómbola muy divertida que repartirá premios entre los asistentes conducida por Las Pájaras.

El Clotilde Fest regresa un año más con conciertos gratuitos en el Palau Robert durante el verano; con esta edición, ya serán ocho de música al aire libre en este edificio de Barcelona que cuenta con un jardín y exposiciones que merece la pena visitar.

Concretamente, las actuaciones tendrán lugar entre el 18 de junio y el 9 de julio, y están dirigidas principalmente a un público juvenil. En total, se harán cuatro noches de conciertos en colaboración con las cuatro emisoras de radiofórmula catalanas de más éxito: Los40, Flaixbac, RAC105 y Europa FM.

Las actuaciones serán durante cuatro jueves consecutivos a partir del 18 de junio y, en cuanto al horario, serán de 20 a 22.30 h. 

Además de los rooftops, las alturas de la ciudad ofrecen actividades durante el año que no te puedes perder. Una de las iniciativas que destaca es Terrats en Cultura: un festival de espectáculos en terrazas que tendrá lugar del 12 de junio al 24 de julio en varias azoteas de Barcelona y Hospitalet de Llobregat.

El festival ofrecerá 13 espectáculos de teatro, danza, música y comedia en siete terrazas poco conocidas del área metropolitana, con ubicaciones secretas que el público no descubre hasta unas horas antes de cada función. Además, este año llega el OFF-Terrats en Cultura, la rama del festival que amplía el alcance temporal del proyecto con espectáculos programados fuera de la temporada de verano.

Cine fuera de lugar. ¿Por qué? Porque se celebra al aire libre, está hecho o protagonizado por mujeres y es gratis. Este festival de la MIFDB llega con el calor, del 31 de mayo al 1 de julio, para proyectar distintas películas en espacios bonitos de Barcelona, en varias plazas de Gràcia, Ciutat Vella y Nou Barris, mientras disfrutáis de historias dirigidas y protagonizadas por lesbianas y bisexuales. Una programación para resistir este momento del año con amigas, compañeras, amantes o desconocidas de la ciudad (y algún abanico en la mano) y ampliar los imaginarios colectivos de las directoras queer actuales e históricas.

Una manera de hacer sitio a todo aquello que todavía no lo tiene: forma parte de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona (MIFDB), que nació en 1993 fruto de la complicidad con los espacios y debates del movimiento feminista de la ciudad de aquel momento. Algunas de sus bases son el rescate de las pioneras del cine, la atención a cinematografías de distintas latitudes y autoras, el seguimiento de la huella del feminismo en el arte cinematográfico, la búsqueda de diversidades formales y de formatos, y una visión panorámica de las realizaciones recientes en clave feminista.

Si queréis vivir el mes del Pride entre pantallas y arte para inspiraros, no os perdáis la programación de la Filmoteca, que este junio se tiñe de temática queer y de una lluvia de confeti de colores para disfrutarlo al máximo. Durante todo el mes, el espacio despliega una programación que recorre todos los registros: cine experimental, estética camp, memoria queer y mucha cultura ballroom. Una excusa perfecta para descubrir nombres imprescindibles, recuperar clásicos y celebrar el Orgullo también desde la butaca.

La cartelera incluye tres grandes citas: la retrospectiva dedicada a Barbara Hammer, que podrá visitarse hasta el 30 de junio; la restauración de Pink Narcissus, con proyecciones los días 10, 21 y 24 de junio; y el cierre del curso del Aula de Cine con Paris is Burning, programada los días 3 y 7 de junio y acompañada de una actuación especial de vogue.

Sabemos que la historia, tal como a menudo nos la han contado, ha sido escrita desde la mirada de los grupos que han tenido más poder, dejando en un segundo plano muchas voces y experiencias que también han contribuido a construir la sociedad actual. Con Vindran les dones. 150 anys de lluites als carrers de Barcelona, el Museu d’Història de Barcelona propone recuperar esta memoria a menudo olvidada y explicar la ciudad a través de las mujeres que han formado parte activa de ella. Comisariada por Mita Casacuberta, Ingrid Guardiola y Anna Maria Iglesia, producida para la Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2025 y ahora instalada en el edificio de la plaça del Rei del 3 de junio al 13 de septiembre de 2026, la exposición ofrece una lectura feminista de la historia reciente de Barcelona a partir de las experiencias, las obras y los testimonios de unas ochenta escritoras, artistas y activistas.

La actividad tendrá lugar en la terraza Mestral, un espacio al aire libre donde podrás ejercitar el cuerpo con vistas panorámicas. La sesión está diseñada para todos los niveles y tiene un aforo limitado a 65 personas para garantizar una experiencia exclusiva y personalizada.

La jornada comienza con la clase de barre, de 10:30 a 11:30 h, dirigida por dos instructoras de Barrefit®. Será una sesión dinámica, con ejercicios que combinan fuerza, resistencia y control corporal, pensados para trabajar todo el cuerpo de una manera progresiva pero exigente.

Después, de 11:45 a 12:30 h, la actividad continuará con un brunch y música DJ de fondo en la terraza Xaloc. Se podrá elegir entre una opción dulce —yogur griego con granola y fruta— o una salada —huevos Benedict con salsa holandesa, queso fundido y rúcula.

Durante la mañana también contaremos con la presencia de Natureo 0,0%, el vino desalcoholizado de Família Torres, que ofrecerá degustaciones y alguna sorpresa para los asistentes. ¿Os encanta la leche de avena? Oatly también estará presente de una forma muy especial. 

Cine que mezcla la intimidad con el elemento social, también el político, Los Tortuga continúa la línea que Belén Funes ya desarrollaba en su magnífica ópera prima, La hija de un ladrón (2019). En este segundo largometraje, la cineasta barcelonesa pone el foco en una relación maternofilial marcada por la pérdida del padre-marido, pero habla también de la precariedad y de la crisis de la vivienda, de los conflictos de clase y de la educación universitaria como ascensor social. No solo eso, porque el guion de Funes y Marçal Cebrian, toda una pieza de orfebrería capaz de ligar de forma orgánica un amplio abanico de asuntos, también señala la sororidad de un grupo de mujeres en un mundo masculinizado como es el del taxi, todavía más en el turno de noche. Y, hasta es capaz de viajar a Jaén para mostrar una forma de vida tocada de muerte: la agrícola, la de la cosecha de la oliva, la de la producción de aceite.

El nombre de Gerard Oms salió del anonimato cuando, en el año 2021, se citó por partida doble en dos entregas de premios cuando el mundo vivía los efectos de la pandemia y el confinamiento: por un lado, Mario Casas le agradecía la complicidad y la ayuda cuando ganaba el Goya por No matarás. Por el otro, los fontaneros de Sis dies corrents, de Neus Ballús, destacaban su papel fundamental cuando recogían el premio de interpretación en el Festival de Locarno. La cuestión es que Oms era, y es, coach de actores. Y justamente cuando rodaba No matarás, recibió los ánimos de Mario Casas para lanzarse a plasmar en un guion sus inquietudes creativas: “Si lo haces, yo la protagonizaré”, le dijo.  

Wolfgang tiene 10 años, está dotado de un coeficiente intelectual de 152, le han diagnosticado un trastorno del espectro autista, y tiene un extraordinario talento con el piano. Cuando su madre muere, tiene que irse a vivir con su padre, a quien no conoce. Esta es la premisa de la nueva película de Javier Ruiz Caldera (3 bodas de más, Superlópez), adaptación de la novela homónima de Laia Aguilar, y una de las más prometedoras apuestas del cine catalán, y en catalán, de la próxima temporada. Con Miki Esparbé y Jordi Catalán como protagonistas, Wolfgang (Extraordinario) es una feel-good movie que reflexiona sobre la pérdida y el poder reparador de expresar nuestras emociones y de pedir ayuda para superar estas pérdidas. 

Las noches de los viernes en La Pedrera se llenan de jazz con una nueva edición del Talents Jazz, el ciclo que da visibilidad a las nuevas generaciones de músicos de la escena local. Del 29 de mayo al 31 de julio, la azotea del emblemático edificio de Gaudí acoge once conciertos protagonizados por artistas del Conservatori del Liceu, el Taller de Músics Escola Superior d'Estudis Musicals (ESEM) y la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC).

El festival se ha consolidado como una plataforma para descubrir proyectos emergentes, conectar a jóvenes músicos con profesionales consolidados y dar impulso a las futuras voces del jazz, en un formato de proximidad que combina música en directo y una vista espectacular de Barcelona. Este año, además, llega con una novedad destacada: la creación de la Big Band Talents Jazz, formada por alumnado de los tres centros participantes.

La entrada general, de 42 euros, incluye el acceso al desván del edificio, el concierto y una copa de cava.

Seguro que cuando pensáis en música australiana os vienen a la cabeza nombres como Nick Cave, INXS, The Church, The Go-Betweens y Kylie Minogue, pero tal como pasa aquí, el país de los canguros también cuenta con una escena independiente rica, variada y vibrante. Con el objetivo de darla a conocer, la sala Heliogàbal de Barcelona acoge el 27 de junio un triple concierto con artistas de Australia que tienen vínculos con Catalunya: John Kennedy y los Nuevos Originales, Murray and The Movers y Peter Loveday.

John Kennedy, que actualmente vive en Sitges, inició su trayectoria musical entre Brisbane y Sydney al frente de formaciones como JFK and the Cuban Crisis y John Kennedy’s Love Gone Wrong. Después de años de girar por todo el mundo defendiendo un estilo propio que él mismo bautiza como urban and western, actúa bajo el nombre de John Kennedy y Los Nuevos Originales acompañado de Paco Peñaranda.

Desde Sydney, Lizzie Mack y Murray Cook fusionan el carácter australiano con el Americana: un viaje sonoro que transita por el country, el blues pantanoso y los sonidos de raíz. Como curiosidad histórica, Cook es conocido por haber sido uno de los miembros fundadores del famoso grupo de música infantil The Wiggles.

Cierra el cartel Peter Loveday, un cantautor que dio sus primeros pasos con la banda de Brisbane Birds Of Tin antes de instalarse en Londres para fundar Tiny Town. Su vínculo con Barcelona es de largo recorrido, ya que la ciudad es ahora su residencia actual y el centro de su actividad artística. Su último trabajo discográfico, The man who loved flowers (2026), cuenta con la colaboración de David McClymont, exmiembro de la mítica banda escocesa Orange Juice.

El icono del pop británico Steven Patrick Morrissey regresa a Barcelona. El cantante actuará el 25 de julio en el Poble Espanyol dentro del ciclo Barts Festival, en un concierto que llega más de una década después de su última visita a la ciudad. Unos días más tarde, también pasará por Madrid, el 29 de julio.

El exlíder de The Smiths continúa así con la gira de presentación de su decimocuarto álbum Make-up is a Lie (2026). Pero sin dejar de lado grandes himnos que han definido su trayectoria y el pop británico, tanto con el grupo con This charming man o There is a light that never goes out; como en solitario con Everyday is like sunday o First of the gang to die. Esperemos que no haya imprevistos de última hora y pueda dormir bien para que no pase como en Valencia.

¿De qué va? ¿Por qué este escultor desconocido de época románica ha recibido el sobrenombre de “el Picasso del siglo XII”? En los rostros geométricos con ojos expresivos del Maestro de Cabestany, y en la desproporción y los volúmenes impactantes de sus esculturas, reside todo aquello que desde el presente hemos sabido denominar modernidad. En pleno románico, las obras del Maestro de Cabestany poseían un estilo característico que lo diferenciaba de sus coetáneos. Por ello, aunque conocemos pocos detalles de la vida de esta figura, su trabajo ha sido reconocido desde la Toscana hasta el Mediodía francés, pasando por Cataluña y Navarra.

¿Por qué hay que ir? Con esta exposición, el MNAC rinde homenaje al escultor más célebre del románico catalán partiendo de la incorporación reciente de nuevas piezas al museo; concretamente, fragmentos que formaban parte de la portada de mármol del monasterio de Sant Pere de Rodes. Por tanto, la muestra se centra en la construcción del mito de la abadía de Rodes, un espacio único, destino de peregrinaje, vinculado a un paisaje ancestral y a la antigua Roma.

¿De qué va? La belleza es un tema que nos obsesiona. Como una sombra o un elefante rosa que nos persigue allá donde vamos, pero que en realidad entendemos muy poco y que es difícil encajar dentro de un solo cajón. Quizá porque hay muchos donde colocarla. Esa es la intención de El culto a la belleza, una exposición en el CCCB que puede visitarse hasta el 8 de noviembre y que huye de encerrar la belleza en una única caja; y si lo hace, es a la manera del gato de Schrödinger: está viva y muerta al mismo tiempo y todas las posibilidades permanecen latentes.

¿Por qué hay que ir? Una muestra tan bella como inquietante que recorre la evolución de los ideales de belleza a lo largo de la historia, analiza cómo se han construido los cánones estéticos y reivindica los cuerpos y las bellezas excluidos de la norma. Pone en diálogo obras de arte, documentos, objetos históricos e instalaciones contemporáneas para abordar cuestiones como el estatus, la salud, la edad, el género o la raza. Presenta, entre otras, obras de William Hogarth, Angelica Dass, Laura Aguilar, Juno Calypso, Zed Nelson, Shirin Fathi, Narcissister, Ismael Smith, Isidre Nonell, Josep Masana, Colita, Sandra Gamarra, Esther Ferrer, Regina José Galindo, Maria Alcaide, Colectivo Ayllu, Lorenza Böttner, Marina Vargas, Arvida Byström, Harriet Davey o Renaissance Goo x Baum & Leahy.

¿De qué va? La exposición Un mundo en lucha, que puede visitarse hasta el 12 de julio en Espais Volart de la Fundació Vila Casas (Barcelona), recupera la figura de Esther Boix y la presenta como una artista que hizo de la pintura un espacio desde el que proyectar una sensibilidad y una ideología capaces de superar las heridas de la posguerra y, a la vez, denunciar las estructuras que las perpetuaban.

¿Por qué hay que ir? La muestra recorre distintos momentos de su trayectoria y permite entender cómo su obra está profundamente conectada con su experiencia vital. Haber nacido en Llers y crecido en La Cellera de Ter la mantuvo muy vinculada al entorno rural, una presencia que aparece con frecuencia en sus pinturas a través de figuras de campesinos, mujeres del campo, escenas de café y otros fragmentos de vida cotidiana. Estos personajes y espacios no aparecen como un simple decorado, sino como una forma de dar valor a realidades a menudo silenciosas o poco representadas.

¿De qué va? Los colores de la ciudad compiten ahora con los del “maestro del color”, que aterriza en una exposición en el CaixaForum. La explosión cromática de Henri Matisse se podrá ver en este museo de la ciudad hasta el 16 de agosto en el marco de la exposición Chez Matisse. El legado de una nueva pintura, organizada en colaboración con el Centro Pompidou de París con el objetivo de mostrar al público barcelonés cómo el genio francés revolucionó el arte del siglo XX.

¿Por qué hay que ir? La muestra reúne cerca de un centenar de obras para explicar por qué su visión de la pintura fue (y en muchos casos, sigue siendo) un hogar acogedor para la modernidad y una influencia para generaciones de creadores posteriores. Ahora bien, en la exposición no hay solo obras de Matisse, sino que las 45 obras del pintor fauvista dialogan con 49 piezas de otros gigantes del arte como Picasso, Braque, Derain, Raoul Dufy, Le Corbusier o Sonia Delaunay. Uno de los grandes reclamos es la presencia de La Moulade, una pieza clave pintada en Colliure que marcó el nacimiento del movimiento fauve y que sirve como eje central de esta colección inédita en la ciudad.

¿De qué va? En Señala un punto (fuera del perímetro de la sección de un árbol para indicar que viene del futuro), la nueva exposición de Lúa Coderch en Can Framis – Fundació Vila Casas (que puede visitarse hasta el 11 de octubre), el ojo deja de ser un instrumento de visión para convertirse en un espacio de apariciones. El recorrido comienza antes de entrar en la sala y se despliega dentro de esta cavidad simbólica: un interior habitado por visiones incompletas, espectros y formas que todavía no tienen nombre.

¿Por qué hay que ir? La muestra parte de una intuición sencilla pero inquietante: en un momento en el que parece que todo es visible, quizá lo que escasea no son las imágenes sino la capacidad de imaginarlas. Y frente a este agotamiento, Coderch no propone recuperar una mirada original, sino prestar atención a aquello que todavía no sabemos ver.

¿De qué va? Mikel Adán Tolosa presenta en el espacio Rampa del Centre d’Art La Capella 'Perquè m’agrada viure aquí', un conjunto de esculturas florales hechas de mantequilla que cuestionan qué influencia ejerce el material en la representación. Esta exposición gratuita se puede visitar hasta el 5 de julio, de martes a sábado de 12 a 20 h, y domingos y festivos de 11 a 14 h.

¿Por qué hay que ir? El proyecto tiene su origen en un episodio menor de la biografía artística del escultor Manolo Hugué (1872-1945). Durante sus años de juventud, Hugué realizó una serie de esculturas, hoy desaparecidas, hechas con mantequilla y que, de hecho, fueron expuestas como reclamo publicitario de una mantequería.

El planteamiento inicial es, en apariencia, hacer convivir dos materialidades contrarias: la de la piedra y la de la mantequilla. Por un lado, la piedra, como el barro o el bronce, es un material que pertenece a los lenguajes clásicos de la escultura y que, al trabajarlo, obliga a tomar en consideración cuestiones inherentes como el peso o la gravedad. Por otro lado, la mantequilla introduce la fragilidad y el carácter efímero.

¿De qué va? Entre la contención y el exceso, entre el cálculo y la intuición, entre el "seny" y la "rauxa", el Disseny Hub Barcelona propone volver a mirar la arquitectura catalana no como una sucesión de estilos, sino como una conversación que atraviesa generaciones y que reaparece, con formas distintas, en la manera de habitar y dar forma al territorio.

¿Por qué hay que ir? Seny i rauxa. Noticia de la arquitectura catalana, que puede visitarse hasta el 6 de septiembre, reúne más de 500 piezas para construir un relato que atraviesa siglo y medio de arquitectura realizada en Cataluña. Pero el recorrido no sigue una cronología convencional ni una historia de nombres ilustres: la muestra busca conexiones, repeticiones y tensiones entre proyectos de momentos muy distintos para preguntarse si existe una continuidad profunda en la manera de construir en el país.

¿De qué va? Entre el 18 de junio y el 6 de septiembre, el centro KBr de Fundación Mapfre reúne dos exposiciones que dialogan desde lugares aparentemente alejados pero con una misma pregunta de fondo: ¿qué puede revelar una fotografía y hasta qué profundidad puede llegar? P

¿Por qué hay que ir? Por un lado, la primera retrospectiva europea de Minor White, una de las figuras más influyentes de la fotografía estadounidense del siglo XX; por otro, una revisión de la obra de Joaquín Tusquets de Cabirol, autor fundamental para entender una determinada mirada sobre la Cataluña de posguerra. Aquí podéis comprar una entrada conjunta.

¿De qué va? El Museu Tàpies acoge la muestra El moviment perpetu del mur, una exposición que explora el papel que la noción de muro desencadenó en la obra de Antoni Tàpies desde el contexto de la Segunda Guerra Mundial hasta las décadas posteriores, tanto a nivel simbólico como pictórico y físico.

¿Por qué hay que ir? Este proyecto se centra especialmente en la década de 1950, un período clave de transformación en la práctica artística de Tàpies. A través de este recorrido se plantean nuevas perspectivas sobre el desarrollo de su lenguaje pictórico y sobre la relación entre obra, espacio y espectador. La exposición toma como punto de partida cuatro exposiciones individuales que el artista realizó durante esta década —en las Galerías Layetanas de Barcelona (1950 y 1954), en la Galerie Stadler de París (1956) y en la Sala Gaspar de Barcelona (1960). Cada una de estas muestras presentaba grupos de obras distintos y también diferentes soluciones de montaje. El proyecto analiza cómo estos dispositivos expositivos —la iluminación, la disposición de las obras o el color de las paredes— pueden influir en la percepción y la interpretación de la pintura. Asimismo, explica cómo la obra de Tàpies fue interpretada por críticos, pensadores e historiadores del arte del momento, y cómo se conecta con debates presentes en el pensamiento artístico contemporáneo.

De qué va? El Centre d’Arts Santa Mònica acoge El asalto de la ilusión, que se puede visitar hasta el 27 de septiembre, una exposición coral que reúne trabajos de diversos artistas para analizar cómo el arte ha contribuido a construir aquello que entendemos como realidad. A través de una puesta en escena cambiante y llena de trampas visuales, la muestra conecta técnicas históricas de representación con problemáticas actuales como la posverdad, la manipulación mediática o la irrupción de la inteligencia artificial.

¿Por qué hay que ir? La exposición está concebida como un recorrido en constante movimiento. Espejos, velos y paredes móviles configuran un espacio que se transforma a medida que el visitante avanza, generando una sensación de inestabilidad que afecta directamente a la percepción. Pintura, fotografía, vídeo e instalación conviven en un mismo itinerario, poniendo de manifiesto cómo cada lenguaje construye una idea distinta de realidad.

Quién diría que un espectáculo que empieza por el final tendría un inicio tan animado. Los hermanos Llorenç i Robert González comienzan el montaje con un número musical muy cabaretero donde hacen de músicos, de cantantes y de bailarines de claqué. En casa, de pequeños, debieron de armar mucho jaleo, porque se requiere mucha práctica para hacerlo todo bien a la vez.

Marc Artigau ha escrito y dirigido para los hermanos González un texto que reflexiona con alegría sobre una de las relaciones humanas más tiernas y complejas que existen: la fraternal. Y lo hace a través de escenas independientes que forman un recorrido extenso desde la infancia, con una litera con sábanas de las tortugas ninja y pósters culers, hasta la vejez, con los actores caracterizados con rebequitas y boinas de lana. Todo ello haciendo alusiones a hermanos que forman parte del imaginario popular: Hansel y Gretel, los Jackson Five, los Kennedy, Raúl y Fidel Castro o los hermanos Lumière, pero también incorporando un cuento de Quim Monzó y un poema musical de Verdaguer. Un popurrí de referencias.

El patio de butacas se convierte en una aula magna de universidad y, al ritmo frenético de un partido de frontón, los espectadores van cambiando de facultad: de la de ciencias a la de letras. Mientras el profesor de física cuàntica, Pere (Joan Carreras), nos revela que 'L’últim àtom' no existe, la de lingüística, Sara (Mia Esteve), intenta explicarnos cómo determinar un mundo indeterminado. Dos caras de una misma moneda, que harà de hilo conductor durante toda la función: la incapacidad para definir la realidad.

Los dos docentes son una pareja separada que tienen en común una hija desaparecida desde hace muchos años. Tantos, que el sistema està a punto de darla por muerta. En este juego de duda constante entre si lo que vemos es real o no, completan el reparto haciendo múltiples personajes Carles Pedragosa, Carme Milán y el regidor Ruben Ametllé. Todos ellos espléndidos, con el añadido de que este último, aparte de hacer el trabajo de regiduría (quedan al descubierto los “top” que indican cuándo tiene que entrar una luz, un sonido, un cambio de escena), también tiene que decir el texto de la actriz Lara Segur, a la que por lo que parece le sentó mal la cena, y también un par de letras del nombre y el apellido. Nos encanta la faceta más traviesa de Jordi Oriol.

No era fácil llevar Permagel a escena con una forma que fuese teatral. Victoria Szpunberg y Albert Pijuan podrían haber tirado por el camino más corto y hacer como la autora, Eva Baltasar, y empezar por el preludio del final y seguir la prosa hasta el capítulo de cierre. Pero afortunadamente se han complicado la vida y han deshecho la novela para rehacerla, para darle la vuelta, con añadidos de presentación de los personajes y una línea temporal clara. Para, en definitiva, transformar un artefacto literario en un artefacto teatral.

Maria Rodríguez Soto asume el reto de encarnar a esta mujer a punto de cumplir los 40, lesbiana, solitaria, con instintos suicidas, tía, hermana e hija. Tampoco es nada sencillo meterse en esta piel, dentro de este mundo, y salir victoriosa. ¿Cómo se interpreta a alguien que quiere matarse, que no soporta a la familia, que no encaja, pero que adora a la sobrina? ¿Cómo se mantiene la mirada, la respiración, cuando te pintas una raya en el brazo por donde querrías que pasara la cuchilla de afeitar? ¿Cuando escarneces a madre y hermana?

Lorca, el hombre, es una metáfora triste de lo que es España. Nacido en 1898 y asesinado en 1936, entre la gran derrota colonial y la guerra más cruel. El autor es, seguramente, el mejor y más influyente del siglo XX al sur de los Pirineos y es el único de su estirpe en Europa, la de los genios, de la que debemos estar orgulloso, cuyos huesos permanecen todavía enterrados en una cuneta. Acercarse a su figura, a lo que fue, siempre es problemático. Y Juan Diego Botto lo sabía.

Pero después de ver 'Una noche sin luna' podemos afirmar que nunca nadie, al menos en lo que llevamos de siglo XXI, se había aproximado al Lorca hombre con el tacto, la soltura, el conocimiento y el saber estar del actor. Porque esta obra es una lección de interpretación bestial, de cómo un ser humano se transforma en otro y nos deja boquiabiertos desde el minuto 1 al minuto 105, a esa hora y tres cuartos en que Botto camina hacia Lorca y Lorca pasa a la piel de Botto y de cada uno de los espectadores.

¿De qué va? La aparición de una extraña puerta en el sótano de una sala de exposición de muebles y la desaparición del paciente de una terapeuta parecen fenómenos relacionados que llevarán a la psicòloga a penetrar en un espacio desconocido para rescatarlo.

¿Por qué tienes que verla? El debut en el largometraje del jovencíssimo Kane Parsons (cumplirá 21 años este mes de junio) conecta directamente con los perturbadores vídeos virales que el cineasta sube a YouTube desde que tenía 16 años. Todo un prodigio de creatividad que proponía una leyenda urbana basada en un laberinto de espacios liminales (lugares vacíos que sirven de transición entre dos destinos), en este caso toda una serie de oficinas con paredes amarillentas. Inmersiva y desacomplejadamente terrorífica, nos encontramos ante una de las propuestas cinematográficas más estimulantes de los últimos años.

Con la producción de dos referentes como son James Wan y Osgood Perkins y con el apoyo de la prestigiosa productora A24, Backrooms se convierte en un punto de inflexión creativo de un género como el terror, que hoy suele ser el mejor marco para experimentar con narrativas conceptuales creativas e innovadoras. En su salto del mundo digital al cine, Kane Parsons cuenta con una magnífica pareja protagonista: Renate Reinsve (Valor sentimental) y Chiwetel Ejiofor (12 años de esclavitud).

¿Cuándo se estrena? El 5 de junio.

Dir.: Kane Parsons (EE. UU., 2026). 105 min.

¿De qué va? El padre Manuel ha puesto en marcha el procedimiento para colgar los hábitos y empezar una nueva vida. Pero, cuando ciertos episodios de su pasado comienzan a ver la luz, el sacerdote deberá enfrentarse a todo aquello que hizo y también a un entorno que lo protegió.

¿Por qué tienes que verla? Por el atrevimiento al abordar un tema como los abusos sexuales a menores y el encubrimiento sistemático dentro de la iglesia católica. Y por hacerlo de la manera en que lo hace. Acostumbrado a proponer historias que no suelen tocarse en la gran pantalla, en títulos como La herida (2013), Morir (2016) o La consagración de la primavera (2022), el cineasta Fernando Franco apuesta por ofrecer el punto de vista del abusador, interpretado por un excepcional Alberto San Juan, presente en todas las escenas de la película.

Con un reparto de secundarios de lujo (Luis Callejo, Ramón Barea, Pedro Casablanc, María Galiana, Miguel Rellán), La luz pone sobre la mesa un puñado de relevantes dilemas morales que inevitablemente provocarán encendidos debates en los espectadores.

¿Cuándo se estrena? El 5 de junio.

Dir.: Fernando Franco (España, 2026). 120 min.

¿De qué va? Atípico biopic sobre la legendaria actriz italiana que da título a la película, y centrada en la recta final de su vida profesional. Acabada la Primera Guerra Mundial y mientras Europa ve el inicio de los fascismos, la divina Duse ha dejado de ser la estrella que llenaba escenarios y vive inmersa en contradicciones personales que incluyen el crítico vínculo con su hija, la relación con el poeta Gabriele D'Annunzio o sus encuentros con Benito Mussolini.

¿Por qué tienes que verla? Por la siempre interesante visión del cineasta Pietro Marcello (Martin Eden), que aquí insiste con temas que suele tocar en su cine, como el vínculo entre arte y poder o el papel del artista ante tragedias como la guerra, la miseria y el dolor. En la película en concreto, plasmando la enorme agitación del periodo histórico en el que vive la Duse. Otra imbatible razón para ver este largometraje es la exhibición interpretativa de dos de las grandes damas del cine europeo: la italiana Valeria Bruni-Tedeschi (vista en 5 x 2 y La gran juventud) y la francesa Noémie Merlant (Un año, una noche y Retrato de una mujer en llamas).

¿Cuándo se estrena? El 12 de junio.

Dir.: Pietro Marcello (Italia, 2025). 125 min.

¿De qué va? Pese a los intentos del gobierno estadounidense de ocultar a la población la existencia de una especie alienígena que ha contactado con los humanos, una meteoróloga se convierte en el inesperado canal que los recién llegados usarán para revelarse a miles de millones de personas.

¿Por qué tienes que verla? Porque cada película que estrena Steven Spielberg es un acontecimiento en sí mismo que, sí o sí, debe llevar a cualquier aficionado al cine hasta la butaca de una sala. Con El día de la revelación, además, el maestro vuelve a hablar del posible contacto entre humanos y alienígenas, poniendo el foco, como siempre le ha interesado, en la derivada emocional de sus personajes.

Es una película emparentada con la fabulosa Encuentros en la Tercera Fase (1977), con la que tiene algunos elementos en común. Con guion del propio Spielberg y de David Koepp (su colaborador en Jurassic Park y en La guerra de los mundos), se basa en un artículo del The New York Times publicado en 2017 que hablaba de la existencia de un programa secreto del Pentágono dedicado a investigar fenómenos aéreos no identificados. Es aquí, en el choque entre aquellos que abogan por hacer pública la existencia de vida extraterrestre y quienes prefieren esconderlo, donde se encuentra la esencia de una película que cuenta con Emily Blunt, Josh O'Connor y Colin Firth al frente del reparto. Imprescindible.

¿Cuándo se estrena? El 12 de junio.

Dir.: Steven Spielberg (EE. UU., 2026). 145 min.

¿De qué va? Iván es un chico trans que se gana la vida en una planta envasadora de frutas y verduras cultivadas en invernaderos de Almería. Haddoum, hija de marroquíes y habituada a trabajos tan precarios como efímeros que la convierten en nómada constante, entra a trabajar allí. Cuando se encuentran, inevitablemente, se enamoran. Pero se encontrarán con obstáculos familiares, laborales y, obviamente, sociales que complicarán que su relación tenga ningún futuro.

¿Por qué tienes que verla? Por la interesantísima exploración de la experiencia trans con un director y guionista, por un lado, y un protagonista, por el otro, que pueden hablar de ello mejor que nadie. Con no tantos referentes, huyendo de intenciones panfletarias y tremendismos, y con la voluntad de transformar miradas, la ópera prima de Ian de la Rosa apuesta por construir una historia de amor clásica con ramas temáticas que apuntan a la explotación laboral y la lucha de clases, a la inmigración y al machismo.

Todo un hallazgo, sobre todo para quienes no habían visto el anterior trabajo del cineasta, el cortometraje Farrucas (2021). Iván & Hadoum, además, supone una excelente carta de presentación para su pareja protagonista, Silver y Herminia Loh, intérpretes que ponen en valor la necesidad de diversidad en los castings del cine español.

¿Cuándo se estrena? El 12 de junio.

Dir.: Ian de la Rosa (España, 2026). 101 min.

¿De qué va? En la España de 1970, cuando el franquismo todavía colea, un promotor deportivo intenta sacar adelante una idea marciana en aquel momento histórico: organizar el primer partido de fútbol jugado por mujeres. Para conseguirlo, va sumando a la causa a un grupo de chicas aficionadas y con talento con el balón. Ellas acabarán plantando cara a mil y un palos en las ruedas, y formarán parte de la primera selección española femenina de fútbol.

¿Por qué tienes que verla? En pleno auge del fútbol femenino, con la cuarta Champions ganada por el Barça todavía reciente, llega una película que reivindica a las primeras mujeres que se enfrentaron a un statu quo tremendamente machista para dedicarse a su pasión y representar a España. En tono de comedia dramática, este relato reivindica a aquellas pioneras que pusieron la primera piedra de lo que hoy es una realidad cada día más consolidada. Pura memoria histórica, en tiempos que señalaban a aquellas mujeres que no aceptaban su rol de amas de casa y madres de familias numerosas.

Dirigida por Marta Díaz de Lope Díaz (buscad sus anteriores y muy reivindicables Mi querida cofradía y Los buenos modales), la película cuenta con un conjunto de jóvenes actrices que forman parte de una más que prometedora nueva generación: destacan Sofía de Iznájar (Sigue mi voz), Leire Aguiar (Todos los lados de la cama) y Bruna Lucadamo (la hija de Aitana Sánchez-Gijón).

¿Cuándo se estrena? El 12 de junio.

Dir.: Marta Díaz de Lope Díaz (España, 2026). 106 min.

¿De qué va? La llegada de una tablet digital a casa pone en alerta a Woody, Buzz, Jessie y toda la pandilla. La recién llegada Lilypad podría cambiar para siempre el espacio lúdico de la pequeña Bonnie, y nuestros juguetes favoritos no están dispuestos a caer en el baúl de los recuerdos.

¿Por qué tienes que verla? Por la evidente curiosidad que despierta una nueva entrega de una de las sagas más importantes de la historia del cine (de animación o no). Con la noticia del rodaje de cada uno de los Toy Story hemos levantado la ceja, pensando si estaría a la altura del anterior. Y, de momento, los responsables de Pixar no han errado. Veremos qué pasa con esta quinta parte, que plantea la transformación de las maneras de jugar de los niños una vez se ha abierto la puerta a la tecnología. No deja de ser paradójico que sea justamente Pixar quien lo haga, ya que Toy Story, que acaba de cumplir 30 años, fue el primer largometraje de animación completamente realizado por ordenador.

Con Andrew Stanton (director de Buscando a Nemo y Wall-E) al mando, la película plantea aquello que se vive en tantas casas: los niños están cada vez más enganchados a las pantallas, y los padres (cuyas preocupaciones se trasladan aquí a los juguetes de toda la vida) se plantean qué límites deben poner. Presuponiendo la magia habitual de la casa, Toy Story 5 también cambia el protagonismo de los juguetes, y pone el foco en la sheriff Jessie.

¿Cuándo se estrena? El 17 de junio.

Dir.: Andrew Stanton (EE. UU., 2026). 102 min.

¿De qué va? Nora ha superado un cáncer de mama y, con el miedo presente de una posible recaída, trabaja como investigadora médica estudiando las posibilidades del cuerpo humano a la hora de alargar la vida de las células. En este contexto, la protagonista solo siente unas enormes ganas de vivir, y decide romper con su pareja de toda la vida y dejarse llevar cuando se le presenta la oportunidad de liarse con un chico veinte años más joven que ella.

¿Por qué tienes que verla? Porque mantiene todo lo que la faceta de creadora de Aina Clotet ya demostraba en la excelente serie Això no és Suècia (de la cual, por cierto, pronto rodará la segunda temporada). Con Viva, la cineasta, coproductora y guionista soluciona un complejo y radical rompecabezas: de entrada, consigue un difícil equilibrio en su singular mezcla de comedia y tragedia. Por otro lado, propone un marco distópico (pero muy verosímil) en la trama, situada en una Barcelona que vive inmersa en una sequía extrema. Y ofrece un puñado de escenas tan viscerales como divertidas o dramáticas.

Más allá de esto, Viva también demuestra el talento interpretativo de Clotet, con el aval del premio revelación que se llevó de Cannes tras presentar la película en la sección Semana de la Crítica, y la fuerza de un reparto que escapa de lugares comunes: desde la confirmación de Marc Soler a una sorprendente Lloll Bertran que cambia radicalmente de imagen.

¿Cuándo se estrena? El 19 de junio.

Dir.: Aina Clotet (España, 2026). 112 min.

¿De qué va? Tras el éxito de la Revolución Francesa, el rey Luis XVI, su esposa María Antonieta y sus hijos, son encarcelados en la Tour du Temple, un castillo de París donde la familia real espera un destino escrito: la guillotina. Unas últimas semanas que aíslan al monarca y a los suyos, quienes, por primera vez en sus vidas, experimentarán un trato alejado del privilegio y la riqueza.

¿Por qué tienes que verla? Ganadora de tres premios David di Donatello, esta nueva mirada a uno de los hechos más relevantes de la historia de Francia tiene una pareja protagonista formada por Mélanie Laurent y Guillaume Canet, y está dirigida por el italiano Gianluca Jodice (El poeta y el espía). El cineasta ofrece un retrato íntimo de unos personajes vulnerables que toman conciencia y ganan dignidad ante la proximidad de la muerte. Con una puesta en escena más bien austera, que huye del ostentoso "brilli-brilli" propio de la realeza (aunque cuenta con un magnífico diseño de producción), Los últimos días de María Antonieta se acerca más al drama carcelario que a la epopeya histórica.

¿Cuándo se estrena? El 26 de junio.

Dir.: Gianluca Jodice (Francia, 2026). 101 min.

¿De qué va? Un cantante que se gana la vida actuando en fiestas privadas conoce en una boda a un amigo de los novios, antigua estrella de una boy band en decadencia. Le hace subir al escenario, despliegan una inesperada química y se lo pasan en grande haciendo bailar a los invitados. Después continúan la fiesta en una inesperada sesión musical nocturna. Meses después, el primero se sorprende al descubrir que el segundo ha vuelto a las listas de éxitos con un tema suyo, y comenzará su batalla para que el mundo reconozca su autoría.

¿Por qué tienes que verla? Porque la trayectoria de su director y guionista, el irlandés John Carney, nos dice que sus películas son infaliblemente reconfortantes y encantadoras. Para dibujar esta nueva carta de amor a los músicos y al poder de una canción, el director de la maravillosa Once (2006) y de las estupendas Begin again (2013) y Sing Street (2016), y creador de la serie Modern love (2019-21), cuenta con una pareja tan carismática como la formada por Paul Rudd y Nick Jonas.

Además, Letras robadas tiene un mensaje punzante, al plantear el tema de la propiedad intelectual cuando la inteligencia artificial está poniendo en cuestión normas de todo tipo. Tan divertida como emotiva, Letras robadas vuelve a hacernos tener ganas de pisar Dublín, escenario de muchos de los filmes de John Carney.

¿Cuándo se estrena? El 26 de junio.

Dir.: John Carney (Irlanda, 2026). 96 min.